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中国声乐培训中，假声艺术形态的标准有哪些？

来源：风华国韵 2018-04-30 09:11:38 中国声乐培训中，假声艺术形态的标准有哪些？ 51

        在中国的音乐艺术形态中，以民歌运用假声唱法的情况最为普遍，通常是透过多元化的音色变化来表达丰富而浓厚的地方特色，也有些是模仿自然形成的声响，不论是反映歌词意境或是呼应音乐行进，只要是这类的诠释，多半都要藉由假声演唱技巧来达成。例如：《乌苏里船歌》、《洞庭鱼米乡》和青海花儿等，都是运用假声表现的代表作品。由于我国幅员辽阔，有许多属于各地方特有的戏剧文化，以人们最为熟知的京剧为例，便是一种充分运用男性假声来表现的传统表演艺术形态，其中小生与青衣这两类角色的唱腔常给人高亢尖细的印象，事实上就是以假声作为主要发声方式的缘故。由于中国古代社会的女性的日常生活中大都处于“大门不出、二门不迈”的生活状态，因此演戏与唱戏这般所谓抛头露面之事，女性发展的机会与空间便显得相当狭小，这样的情况似乎与西方宗教音乐发展有几分相像；对于故事情节中描写女性的“青衣”角色，便出现许多“男扮女装”的演出方式，众所皆知的戏曲艺术大师梅兰芳，就是这方面最著名的代表人物之一。由于这样的角色多半饰演的是年轻女子，演员们运用所谓的“小嗓”来唱出细高如同女子的声音，这样的技巧在饰演年轻男子的“小生”角色上也很常见，小生在说话时是将本嗓及小嗓交替互换使用，而青衣则完全使用小嗓来说话，不过两者在吟唱时就完全都是运用小嗓来演唱的，音域的涵盖几乎与西方假声作品会使用到的音高范围不相上下。特别一提的是，京剧中还有一种既需要唱又要能武打的女性的角色，称之为“刀马旦”，多半担当如花木兰和穆桂英这类女中豪杰的演出，由于要有好的唱功外，还得有一身的好武艺，这类角色往往需要大量体能才能胜任，因此也和青衣一样出现了许多男扮女装的男演员。即使京剧中存在着许多不同演唱方面的派别，但都是藉由小嗓的技巧来唱出细高曲调的，这种情形与西方假声歌者运用假声演唱是相当类似的，然而与西方假声艺术最大的不同则是言语唱腔与旋律上的差异了，因此可以明显得知这就是中国传统表演艺术中运用男性假声的最佳实例。

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