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艺考培训:这些古代传下来的技法你需要了解一下

来源:风华国韵 2018-04-06 11:07:44 艺考培训:这些古代传下来的技法你需要了解一下 41

       
       (一) 注重歌唱气息 
        气息支持是歌唱的动力基础,气息支持的好坏,直接影响歌唱的表现效果。因此,古今中外的歌唱理论及实践都十分重视气息的重要作用,都把对气息的控制放在重要地位来研究。 气息运用的好,歌唱声音的就好,歌唱的表达效果自然就好;否则,歌唱的声音就不好, 表达效果自然不好。 唐代段安节在《乐府杂录》中记载:"善歌者,必先调其气,氛氯自厮间出,至喉乃噫其词,即分抗坠之音。既得其术,即可致遏云响谷之妙也。"其中"扇氯"就是气息的意思。"气"对"声"来说,具有重要的基础性地位作用。
         古代文献中关于发声技巧的论述很多, 但很多研巧成果大都集中在对气息的控制上。 这些研究不约而同地认为,初学声乐的人首先要从气息着手。
      (二) 吐字、巧腔、归韵 
        中国民族唱法十分注重咬字、吐字和行腔,这对提高歌唱技艺具有重要作用。在民族唱法的巧字、化字过程中,利用" 十三辙" 的发音特点,掌握声母、 韵母间的过渡,把握汉字单音节、多音节的特点,理解辅音、元音的发音特点, 然后进行归韵。 在这一完整的过程中, 突出"字"对"腔"的引领作用,强调了"字领腔行"的原则。 咬字吐字在歌唱中占有十分重要的地位, 古今歌唱研究者都这么认为。 评价一个歌者歌唱的好坏,最先要看他的声音中是否有"字"。 那么如何在歌唱中巧字、吐字呢?一句话概括就是:字稳声圆, 字声融合。 
       (三) 音色与演唱风格 
        " 凡歌一声, 声有四节: 起末,过度,媪營,操落。"对声乐演唱时声音的统一性提出了要求。"过度"是指声音的过度。传统演唱有大嗓、小嗓之分,大嗓、小嗓的过度指的正是声音的过度, 相当于当代民族声乐演唱中的真假声的过度。 当代民族声乐歌唱声音多采用真假混合声音, 要求演唱者在演唱时,声音要统一, 假声中要有真声的结实、有力、 明亮的特点, 真声中有假声的松弛、柔润、通畅的特点。 《唱论》对不同人的音色和演唱风格也进行了论述:"凡人声不等,各有所长。有川嗓,有堂声,皆合破萧管。有唱得雄壮的,失之村沙。唱得蕴拭的,失之化斜。唱得轻巧的,失之闲贱。 唱得本分的, 失之老实。 唱得用意的,失之穿凿。 唱的打摇的,失之本调。"这些论述对于我们当代声乐教学具有重要指导意义。声乐表演要达到最好的效果,不同人要针对各自不同音色特点,形成不同的演唱风格,达到不同的表现效果。 

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